《二次曝光》影评：那些有伤的年轻人。（转）

yl8099

    我还是挺喜欢李玉的这个设定，很新鲜，用悬疑的外壳包裹了一颗文艺的内核，用扭曲分裂迷离讲述了一个自我救赎以及洗涮父辈罪过的故事。
　　
　　 关于李玉
　　 我特别欣赏这个女人拍片的态度，因为她的原则是：既能坚守自己内心想要表达的愿望，也不忘了和观众交流。拍电影这件事，既是私密的，又是公开的。大部分创作者是必须剥开深藏的内心，把血淋淋的内里展示给世人观看。但是能把污血清理清理，把血管脉络爆的若隐若现则不多见。《红颜》里展示的亲情血缘的暧昧，《苹果》里对下层女性熨帖关注，《观音山》里书写一代迷惘青春的残余旧梦。李玉前期电影里人情冷暖，对世态细致的体察来自十年的民生新闻制作的经验。而对既往岁月的思考和追问，以及如何就当代人（女性）的眼光来审视时代变换下扭曲的人心和郁结的民族情绪。
　　
　　 关于范爷
　　 前天看了个帖子很有趣，博主说：和港台的艺人相比，内地的女艺人似乎更有力量些。她们在阶级丛生的娱乐王国里自己杀出重围，凭自己的力量建立起自己的电影王国，诸如范冰冰，李冰冰，周迅等等。若中国的导演未来和这些人合作，踏踏实实拍片子，中国电影倒是还有起死回生的希望。这当然是一家之言，但我确实很喜欢范冰冰，不避讳的说，也的确是在《观音山》之后喜欢上的，李玉的踏实和阅历让浮躁的她渐渐沉淀下来，这之于双方都是好事。一个演员能够遇到好导演的机会不多（尤其是在中国）有些人抓住了，身上的能量被无限爆发出来。呈现到众人面前就如绚烂的烟火一般。从《苹果》到《观音山》再到《二次曝光》李玉把她拍的越来越美，在影像的表达上，她的那副躯体和容颜也被赋予了被解构的权利。所以，才更给人期待的未来。
　　
　　 关于暧昧的”自我和世界“
　　 这个故事本身就很暧昧，说它是讲”自我与世界的关系“或者”自我与自我的关系“两者都讲得通。故事的结构还是很完整的，从设置悬念到解开谜团，这中间的起转承合是合理而且令人信服的。宋其（范冰冰饰演）发现闺蜜周小西（霍思燕饰演）与自己的男友（冯绍峰饰演）出轨有染，于是愤而质问闺蜜并失手将之杀死，在逃亡的一连串故事中揭开掩藏了十几年的上一辈的恩怨情仇。开篇的空镜下，高耸大楼鳞次栉比，压抑逼仄的大都市，人心思异。宋其是一个整形医院的顾问，她每天应付着各式想要通过整形改变人生的人们。人们都想变得更漂亮一点，或是为了猎取恋人芳心，或是为未来的筹码。在这一层面上，整形这个行为本身也就意味着一种扭曲。人类的价值观和伦常变得那么容易松动，在现在文明的碾肆下成为一种常态的病态。导演在前半分慢慢开始把这种压抑释放出来，摆在观众面前，就像电影里出现多次的水滴一样，既是一种提醒也是一把钥匙。
　　
　　 故事的下半部分其实和Fight Club相当相似了，还杂糅了些许《末路狂花》般的公路逃亡范儿。我想说说，导演对动作的意象赋予是一件很有意思的事。比如宋其多次凌空入水，看到周小西，看到自己。这种指涉是不是意味着她进入自己的内心，为心灵寻找解脱。在之后的交叉剪辑里也把这两段接在一块，仿佛这就是个过程，代表着她对自己扭曲痛苦的内心的一种释放和和解。其次，穿过在水下的漂浮的浮萍，她游上了另一片岸，在片迷雾森林看到自己的父母亲的骨灰盒。在绝壁之下的另一端，仿佛应了：山穷水复疑无路，柳暗花明又一村的绝望和希望。
　　
　　 直到最后，大家都明白了宋其的精神分裂症，从始至终也只有她一个，周小西没有被杀死，也没有那个出轨的男友，更没有被撞死的刘建警官。从刘建警官的出现便预示着谜底的揭晓，他是她的养父，与她的母亲有染，亲生父亲因此失手杀死了母亲。这个故事是和宋其臆想出来的情景一模一样。她用自身去承载父辈们犯下的错，也用自身去进入父辈的世界，背负沉沉的小小的十字架，在追问内心和探寻往昔的过程中完成对自身的矫正与父辈的救赎。宋其这个“精神分裂症患者”是个极其暧昧的身份，在故事的前半段昭示的是她与她自己的关系，尽管出现了众多的人物，但统统都是臆想形成，她在这个世界里变得歇斯底里和痛苦万分。常年阴郁的脸和压抑的情绪，在她的想象的世界里变得安然，这种自我与自我的关系之于我们而言是一种扭曲，但对宋其们而言，可能更多的是沟通和释放，展示着暧昧的自恋也消解着不正常世界的病态。而后半段，则讲的是她与世界的关系，这个世界又由两代人跨越鸿沟建立起来的，凌乱却又宽容的世界。前半段她生活在自己的世界里，而后半段则从壳里钻出来，从罪过出发，抵达错爱的上代。世界与她的关系从相斥变成和解，这是一个非常难过的过程，用最痛的手撕开伤口，然后看着它结痂，才算好的圆满，就像最终她回头看见父亲和母亲站在崖边对她会心微笑一般。
　　
　　 李玉拍范冰冰就如同黄真真拍薛凯琪，总是发掘出某种不为人知的美丽出来，淋漓大汗或者掩面痛哭都是一种别致之美。女人有时候拍女人总是比男人拍女人更性感吧。在《二次曝光》里，影像作为一种表意手段而言，是极其丰富的。朦胧的画面，失焦的处理都显示出主人公处于一种混沌不清的状态里，这种状态隔绝了她和那个”清晰的外界“的交往。公路逃亡中，大全景的航拍镜头显得大气十足，我想导演大概也是出于商业的考量，在这种镜头追踪，人物显得存在感十足。
　　
　　 最后我想说说那个意味深长的结尾，宋其在水下脱去头套回归都市（寓意新生和重返），在秦皇岛与刘东重逢。我觉得这个结局很开放，拥抱和话语似乎都在冰释前嫌，可是却又透着苍凉，没有希望。对面陡然出现的海市蜃楼居然让我觉得宋其与刘东的重逢会不会也是假的呢？也是宋其臆想出来的呢？这种蒙太奇的处理总觉得透着导演迥异的心思，没那么简单，让整个故事迷上一层魔幻的色彩。
　　
　　 目前看来，很多人似乎都不太喜欢这部电影，觉得噱头太多，自恋气息很浓。但我觉得还不错，电影应该是多元化的，唯西方论是危险的，要明白壳是壳，核是核这个道理，形式和内容的统一那是马列，形式和内容的分裂才算是开辟。