外媒评《过道上》：浪漫主义和禁欲主义的中点

xiaoniao290

《过道上》描摹超市工人的孤独世界

搜狐娱乐讯（编译：麦咪 来源：《好莱坞报道者》等）在《过道上》的开场，响起了约翰-施特劳斯《蓝色多瑙河》的轻快旋律，一群货运铲车在巨大的批发市场的货架之间穿梭，这似乎是对斯坦利-库布里克2001年的《大开眼界》的某种致敬，为影片建立了一种苦乐参半的基调。总体而言，《过道上》是一部低调的介于浪漫主义和现实主义之间的迷人作品，当然，要发现它的微妙之处也不是那么容易。

在当代东德，一群人正在经历情感上的挫折，他们的存在似乎与毫无灵魂的工作环境格格不入，影片充满了对被压抑的主人公们的温情洞察和深深同情。《过道上》根据克莱门斯-迈耶的短篇小说改编，由雷蒙德-卡佛创作了电影剧本，影片总体上还原了原著小说的精华。尽管如此，这部电影的情节还是让人觉得稍显夸张，剧力也不是十分强劲，这表明，导演托马斯-斯图伯的这部悲喜剧只能针对艺术电影的买家进行推广，而很难在商业片市场有所作为。

影片的主创阵容是一个相对年轻的团队，但多数都已经有了坚实的电影背景。斯图伯是一位曾获得奥斯卡奖的学生影人，他的前一部作品《沉重的心》横扫了各类国际电影节的众多奖项。女主角桑德拉-惠勒在德国国内拥有相当的知名度，并凭借2016年奥斯卡最佳外语片提名作品《托尼-厄德曼》而赢得了更广泛的国际赞誉。

男主角弗朗茨-罗基夫斯基目前在德国也是一个炙手可热的人物，他近年的作品包括了塞巴斯蒂安-斯奇珀提名奥斯卡的《维多利亚》和迈克尔-哈内克的入围戛纳主竞赛单元的《快乐结局》。他还在克里斯蒂安-佩措尔德的《过境》中饰演男主角，在今年柏林电影节的主竞赛单元中罕见地获得了两个男主角的席位。

《过道上》的主要焦点是克里斯蒂安。他是一个纹身的孤独者，有着很不愉快的过去，也正因为此，他显得郁郁寡欢，在社交方面非常笨拙。克里斯蒂安在一个东德偏远小镇的一家仓库里刚刚开始他的试用期，他的工作是运输货物和整理货架。他在工作上的引路人是一个名叫布鲁诺的老家伙，他从前是一个卡车司机，非常怀念共产主义时代的东德。克里斯蒂安还对玛丽昂产生了一种害羞的迷恋——她是一个很有风韵的已婚女人，比他年长10岁。

货运铲车在这部电影中成为了一个重要道具，与影片所要表达的主题也有微妙的关联，它既是店员的身份象征也是“非法调情”的工具。托马斯-斯图伯甚至还用了一段从《铲车司机克劳斯》里扒出来的一段影像——这是一部由斯蒂凡-佩恩和乔格-瓦格尼尔联合导演的一部短片，曾在2000年获得了多个影展的奖项。这些片段在一定程度上颠覆了影片的传统老套的视觉语言。

影片中还加入了不少旁白，尤其是在影片的后半段，但当核心事件逐渐影响到角色走向时，却没有给出充分的解释，很多疑问都没有解决。也许是导演和编剧有意无意地颠覆了观众的期望，他们在影片前一个小时已经播下了不祥的预兆，到第二个小时才暴露出问题来。

尽管如此，《过道上》的精英团队仍然有很多值得欣赏的地方。女主角玛丽昂令人伤感的表演让人觉得她的性格非常脆弱，当然这也让她的角色魅力变得更有说服力。与此同时，罗基诺夫斯基阴郁冷峻的脸蛋让人想起了年轻时的杰昆-菲尼克斯。

《过道上》影片的整体视觉风格偏爱深色、灰色的色调，托马斯-斯图伯和摄影师彼得-马特加斯科充分利用了超市内惊人的对称几何结构来进行构图，制造了相当不俗的视觉冲击力。影片的配乐则将古典作品和布鲁斯摇滚结合在一起，这样做大概是为了勾勒出片中浪漫主义和禁欲主义交错的那片微妙的情感地带。