独立小成本电影大行其道，敢赔敢投的时代哪去了？

KIMET

　　今年的3月4日，在美国洛杉矶的杜比剧院。奥斯卡金像奖即将迎来它的90大寿。在网上揭晓的各项奖项入围名单里。负责13项领跑的是《潘神的迷宫》的导演托罗带来的《水形物语》。

　　《水形物语》差一点就打破了当年《泰坦尼克号》和去年《爱乐之城》保持的14项提名的纪录！

　　可以看出今年最受媒体和观众关注的影片，扑面而来的都是一股弄烈的青春气息。跟一贯豪华且老气的口味相比今年的奥斯卡大餐显得非常清新爽口。

　　《伯德小姐》、《请以你的名字呼唤我》、《我，花样女王》等等。获奖大热影片不管是题材还是影片风格都显得无比年轻态。想佐的配菜也只剩《敦刻尔克》、《华盛顿邮报》等两部题材看似沉重的电影。

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　　很多人尝过今年奥斯卡入围的名单都感觉少了很多咀嚼感，奥斯卡近年来的选片口味确实也越来越清淡了。独立制作的小成本电影的风头非常强劲的吸引住了媒体和观众的目光。

　　不管是最佳影片的提名还是获奖名单中已经很久没有看到传统意义上的“大片”了。

　　有人说：“大制片厂现在只做圈钱系列了，每年会固定分配一两个名额给敦刻尔克这样的项目。纯粹用来“Make filmmakers happy”其他片子都是小厂在做了。列如A24、Annapurna这种公司”

　　提到最近几年中低成本的影片，就不可不提美国A24电影公司。先来盘点一下A24这几年都干了那些低成本高回报的好事吧。

　　第88届奥斯卡凭借着《房间》、《机械姬》、《艾米》三部电影拿下了三座小金人。第89届奥斯卡最佳影片《月光男孩》，今年金球奖最佳影片《灾难艺术家》到最近的戛纳热门电影《好时光》、《圣鹿之死》等等投资都不超过1千万的电影都是出自A24的巧手。

　　A24可以说是好莱坞近年来崛起的“异类”了。他们的投片口味向来非常年轻化，特别青睐那些风格另类的电影人。不难看出，像《月光男孩》、《机械姬》、《春假》这样符合“千禧一代”口味电影的背后A24非常会利用当下的网络环境来制造话题，将电影转换成一种流行文化现象。

　　跟电视、报刊这种大众媒体的手段相比，他们更愿意选择Instagram、Facebook这些潮流的营销手段来吸引年轻一代的关注。让很多观众在关注电影本身的同时被一种流行话题的敏感性所吸引。

　　A24公司和导演之间都有非常好的合作关系，他们非常肯定和尊重那些小众、不符合主流口味导演的才华和能力。打破了以外好莱坞老牌制作公司与导演之间非常对立的状态。如今能被A24投资的电影在现在的好莱坞是非常吃香的。

　　即使奥斯卡的沉闷口味长年遭到抨击，也有非常多优秀的低成本电影越来越受到主流的关注。但还是依然有人感慨奥斯卡的世道是否已经变得每况愈下了。

　　那些中低成本的影片真的支撑的起奥斯卡的脸面嘛？独立低成本电影大行其道，敢投敢赔的好莱坞时代不禁让很多人开始怀念起来。

　　詹姆斯.卡梅隆的《泰坦尼克号》、《终结者》、《指环王》系列在当年超巨额的预算下。卡叔依然坚持让20世纪福克斯公司追加成本，出资考察北大西洋2.5英里深处的泰坦尼克号船骸。特邀了当时俄罗斯深海科学家驾驶微型潜艇，6次潜入海底。在当时世界上能达到这一海底深度的微型潜艇只有5搜。

　　1000多名群演的服装都坚持还原到最精致的状态。杰克遇难时的木板都是按照博物馆资料1:1复制的。

　　在泰坦尼克号上映之前，在剪辑室里，卡梅隆曾将一块刀片粘在他的视频处理器屏幕上，并用钢笔写下：以备影片惨被败使用。

　　在《詹姆斯.卡梅隆的泰坦尼克号》的自传里曾经提到过一句话“死刑临近的快感令人恐惧，但为追求卓越我们愈加努力。”

　　拍过《闪灵》、《全金属弹壳》的好莱坞导演斯坦利.库布里克在拍摄《斯巴达克斯》中的一场戏时要求为了达到尸横遍野的状态，要求在场的几百号群演从1到几百号人每个人拿一个号码牌，来调整自己的位置。

　　曾经的经典不靠情怀就靠这样制作的毅力和投入都不枉它当年它们创下过的票房纪录和夯实的口碑。

　　小时候的印象里，好莱坞大片的魅力是万人空巷的。可如今的时代已经看不见这样的街知巷闻的经典，也不会再有全民偶像的时代了。