《北京青年》引反思:100元过7天生存是否成问题 -

标题: 《北京青年》引反思:100元过7天生存是否成问题 [打印本页]

作者: yjrun 时间: 2012-8-27 08:31
标题: 《北京青年》引反思:100元过7天生存是否成问题
《北京青年》引发教育反思
知识，能力谁长谁短？
俗话说，三句话不离本行。但导演赵宝刚接受采访时却总能跳脱出剧本本身，而聊到相关社会话题。赵导新作《北京青年》正在北京卫视以及优酷、乐视等同步热播：青年人身上普遍存在哪些问题？是什么原因造成了“有知识者多，有能力者少；空有想法的多，付诸实施的少；怨天尤人者多，自我检讨者少”？对于同样的话题，结合中国教育的现状和问题，21世纪教育研究院副院长熊丙奇在接受记者专访时发表了看法。
100元过7天
会不会生存成问题？
中国的教育向来是重知识轻能力，以《北京青年》中的生存体验为例，哥儿四个初到烟台，人生地不熟，大哥何东提供每人100元/周的生活费，鼓励大家去挣钱，哥儿四个如何挨过？之所以设置这段情节，赵宝刚想表达的是，“有文化(指知识)、无能力的人无法在社会上生存得很好；反之则是有可能的；二者兼而有之最好不过。为此，优酷还特别推出了“生存大挑战100元活一周”活动，很多网友留言，这个数字少到突破自己的底线。
试想，当你出去找工作时，你和他人连最基本的沟通交流能力都没有，你怎么生存？事实上，因第一印象欠佳在应聘时被拒的例子数不胜数，纵有一肚子学问，无奈茶壶里煮饺子倒不出来，口才、交流、谈吐等都属于能力范畴。
熊丙奇直言，国内教育重知识轻能力的问题由来已久，“有知识无文化的现象跟基础教育有关系。中国的孩子从小就只关注知识学习，不关注能力培养。只关注分数的高低，掌握知识的目的是为了升学，忽视了提高能力和素质。这种残缺的教育导致了孩子们的学习、观察、表达、沟通等能力都有问题，人格教育、公民教育、道德教育等均有所欠缺。”
温水煮青蛙
能不能早点“爬”出来？
何东在“重走青春路”之前，厌恶自己的工作，但缺乏足够的勇气重新开始，一度犹豫彷徨，蹉跎度日。后因被女友权筝(马苏饰)的一句“你就是没断奶的孩子，永远也不可能重新上路”的话刺激到，才终下决心。生活中随处可见上路前的“何东式”年轻人，对现状不太满意，却安于“温水煮青蛙”的状态。对于这类年轻人，赵宝刚说能力尚欠缺，心态需调整，“现在对生活的怨恨和困难，归根结底都是因为能力不足造成的，再加上不正确的心态在作祟。假设你的心态改变的话，处理问题的方式是不同的。”
从教育学的角度，熊丙奇更加确切地指出，以上现象是年轻人缺乏责任心的问题。“中国的孩子受到的都是包办教育，从小到大什么事儿都是父母安排好的，他会认为是在为父母而学，为父母而工作，没有自主性，缺乏动力和激情。找到一份工作，不一定是自己喜欢的；当找不到工作时，就会自然而然地啃老。”
做职业规划
该不该趁着30岁之前？
中国的孩子对这句励志格言再熟悉不过：树立远大的理想，并为之而艰苦奋斗。虽然在《北京青年》中没有明确就“人从小应不应该有理想，什么年龄应该树立理想等”进行探讨，但赵宝刚试图通过该剧传达出：人30岁之前不要有特别具体的理想或目标，否则你就在最应该走一走、闯一闯的年龄段为未来的欲望买单。赵宝刚甚至直言，过早地树立理想是件特别害人的事儿，他最听不得某某青年创业终获成功的故事，“他如果在毕业时先看一看，当能量积攒到一定程度时再去创业，至少会少走五六年的弯路；或许他会发现自己根本不适合创业。”
熊丙奇对此看法不同，“不是说不要树立理想，而是‘没有目标、没有理想、没有规划’，这个才是现在年轻人最大的问题。我倒是建议年轻人设立有弹性的目标，就是可以根据自己的条件、个性、能力、兴趣爱好等及时调整。或许有的年轻人家庭经济条件不允许他闲暇度日，必须马上找份稳定的工作帮父母分担。职业规划、人生目标等要根据个人情况具体制定，没必要倡导同一个模式。”
《北京青年》收官 “青春三部曲”
话题，剧情孰轻孰重？
从《奋斗》开始，导演赵宝刚一直在挖掘青春题材，不断地打造他所看重的文化影响力。《我的青春谁做主》、《婚姻保卫战》等都是加分之作，直到去年的《男人帮》一下子让赵宝刚站在了“坑边上”，形式之“新”和内容之“飞”一时很难让观众接受，也让“赵宝刚”这块金字招牌的纯度打了折扣。《北京青年》承载着要打翻身仗的重任，目前在北京、东方等卫视以及优酷、乐视等同步播出过半。整体风格没那么时尚，没那么花哨，台词没那么出彩儿，但凭借“青春重新走一回”的概念就足够引发热议。“这次是有意识落地了，虽然又有人说，这是赵宝刚的剧吗？怎么风格大变了呢？但这么多年来没变的是‘责任感’，我不会去拍一些无聊的雷剧，神剧。”赵宝刚无奈中夹杂着自豪。
“重走青春”的概念足够有话题
从《北京青年》开机之日起，赵宝刚想诠释的“青春重新走一回”的概念就很吸引人。赵导自称非常了解80后的心态，对于那些工作体面、收入尚可、生活稳定的年轻人来说，他们的惰性在不断地累积，安于现状，20岁就能看到50岁时的生活。但赵导认为，人在年轻时最不应该追求的就是稳定感。《北京青年》讲述的就是这么个故事。
四个堂兄弟，个个境况不同。大哥何东(李晨饰)20多岁就坐机关，每日喝茶看报，即将和相恋多年的女友领证结婚，然而“躁动的内心”和“安稳的环境”这俩“小人”总在“打架”，最终在领证当天提出和女友分手，理由是想重新走一回青春。二哥何西(任重饰)是位年轻的骨科大夫，前途无量，对工作很有热情，而且在相亲时遇到了心仪的女人……何西似乎没有抛下眼前重新体验青春的理由，然而在其他兄弟的撺掇下也稀里糊涂地上路了；老三何南(贺刚饰)回国创业，一时无门，随大溜儿地上路；老四何北(杜淳饰)游手好闲、无所事事，热烈响应大哥的提议。
大哥何东虽是“青春重新走一回”的发起者，但他并不是赵宝刚最想批判的类型。“何西才是我要批判的，他代表着一类最不可能也最不该走的年轻人。按照惯性，何西的发展是修炼医术，结婚生子，当了骨科主任；另外一种状态，他辞职了，出去历练了两年，开阔了胸怀，打开了眼界，能力增长了，内心强大了，他再去应聘这家或别家医院，他能应聘不上吗？”如此假设是否过于理想化，忽略了当下社会即是关系网的现状？能力与位置不匹配的状况发生太多。赵导对此认为，“这种情况只会发生能力还不够、按部就班在熬生活的人身上。”
采访中，赵宝刚虽多次提到“青春重新走一回”的概念，但他不希望观众曲解他的本意，也不是鼓励所有的年轻人抛下眼前，盲目游走。而是指当你对现在的工作没那么热爱，只是按照一种惯性在生活时，你是否可以考虑出去走走，或许会有完全不同的心态和历练。
故事欠缺的作品都有高风险
从早年的海岩剧系列，到一夜爆红的《过把瘾》、《永不瞑目》、再到近年的“青春三部曲”，赵宝刚经历了转型之困，但制作“青春系列”时，他始终坚守的想法是：这个戏会让看的人想想吗？如果想了，这部作品就是有价值的。
“我以前的风格也不青春呀。在《给我一支烟》(2005年)后，我陷入了创作迷茫期，就在那期间，我有了做‘青春系列’的想法。突然有一天接到朋友电话，推荐一个叫《奋斗》的本子。我当时很怕是那种讲传统意义上的苦奋斗的戏，但对方说不太一样，是几个大学生毕业奋斗的故事，我觉得很牛，这个正是我要的东西。而且我坚持用这个名字，当时很多人反对。《奋斗》片子刚出来时，多少编剧骂呀，多少电视台都不要。北京台当时说《奋斗》是我们审片以来见得最差的片子，我说，不要钱白播；北京台说，那不行，会影响我们收视率。最后，北京台当时的副总编张强决定在‘十一’播，日常收视率是5.8及格，‘十一’3.8及格，结果第一天收视就7点多，第二天9点多。《奋斗》一下子成香饽饽了。”
《我的青春谁做主》和《北京青年》都是在延续《奋斗》的概念，三部戏可归结为一个主题“我的青春我做主”，三者对比，《奋斗》是最让人有新鲜感的，《北京青年》是话题性最强的。从《奋斗》开始，赵宝刚着重在剧的话题性和影响力上，用他自己的话形容是“责任感”，但赵导深知，任何不以故事为主的作品都是有风险的。"青春重新走一回’，这个概念足够了，如果把这个概念去掉，也可能跟大多数剧一样，狗屁不是。好多剧是你看完就完了，想都不会想。今天的电视剧想情节精彩太难了，毕竟已经写了30多年了。”这也是赵宝刚作品越来越“三贴靠”的原因：明星靠点、话题靠点、剧情靠点。如果换做是《永不瞑目》水准般的剧本，赵宝刚说9个主角会全用新人。
赵宝刚坦诚地剖析了《北京青年》的水准现状，“没有媚俗的东西，故事还可以看，中国观众对于接受通俗文化是有强大市场的。”
人物手记
赵宝刚曾是悲催的北京青年
赵宝刚，出生在北京南城，在很多场合都聊过自己年轻时曾是北京钢厂工人，后来踏入影视圈，当过演员、干过剧务，最后成为导演的经历。这段在外人听起来是坎坷，在自己看来却是财富的陈年旧事对赵宝刚的人生有何影响？“我今天之所以能想到这么拍电视剧，这些东西是跟我年轻时走的路有很大关系的。”
赵宝刚年轻时没什么大理想，只是在当工人、演员、剧务时，他知道自己不想、也不会永远干这个。1984年演《四世同堂》出名后，有人找他演戏，他拒了，想干点别的，但干什么自己也不清楚，没什么目标。后来当剧务，经常挨骂，“有时候我会想我就一辈子干这个了吗？”在心情极为纠结和彷徨的阶段，赵宝刚很感谢家人的支持和朋友的鼓励，他们说出了藏在赵宝刚内心深处最隐秘地带的想法，“你当导演吧，你可以。”
从《渴望》(1990年)当导播、《编辑部的故事》(1991年)当执行导演……一步步踏上导演之路。后来还在某家影视公司当了三年副总，拉广告、谈业务、导戏，一个不落。在任职“副总”期间策划了《宰相刘罗锅》和《东边日出西边雨》两个剧本，业余时间学习财务管理，现在看来为鑫宝源的创办积累了很多经验，但当时只是无目的地学习。
赵宝刚导演生涯遭遇的第一次重大打击是《皇城根儿》(1992年)，当时业界专家和媒体人士在宾馆里一呆三天，看片。“第一天吃饭时没人理我，第二天研讨会上一通儿痛骂，评价是前十集臭不可闻，我这脸都快成菜色了；突然又评价后十集是精彩绝伦。”赵宝刚这次经历的“冰火两重天”的经历让他现在都怵研讨会。
但发生在赵宝刚身上的有关《皇城根儿》背后的故事更加悲催。当时因为剧组没钱、预算不够，剧中的道具都是从赵宝刚家现搬的，丁芯(赵宝刚妻子)出差回来，看到空落落的家傻眼了，床都不见了，连个睡觉的地儿都没有。
类似的经历在拍摄《过把瘾》(1992年)时也发生过。有场戏是方言(王志文饰)和杜梅(江珊饰)吵架，杜梅抓起家里的瓶瓶罐罐就开砸……那些东西都是赵宝刚从自个家拿的、八一厂借的，在还道具时就一并还了，其中有一只大象造型的茶壶不见了。殊不知，这是丁芯哥哥送给妹妹的结婚礼物。丁芯当时就急了，说什么东西都可以不要但这只壶必须找回来，后来又去八一厂的道具库一通儿翻腾才找到。
结语：
《奋斗》、《我的青春谁做主》、《北京青年》，至此，赵宝刚的“青春三部曲”已经画上句号。“以我现有的水平和水准，在青春题材上暂时枯竭了，我找不到更适合这个时代的东西了，也可能是我没好好挖掘的缘故。下一部我想做一个平民的真实的一塌糊涂的作品，告诉穷人如何致富，可能会用记录式的拍摄方式。”

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